為什麼要做藝術? 我們做的,是藝術嗎?
為什麼一定要出名?
爭著要在石硤尾留個名, 一邊說貴一邊報名, 不夠地方用, 卻?
小小的圈子, 就算人人知道你係邊個,
「作品呢?」他們問,
........................

經過soho,見到一間gallery請緊人,猶疑左一陣好唔好apply, 於是call附近工作既畫友仔問問意見, 畫友仔諗左陣想睇睇間gallery,叫我等她兩三個字

其實係畫廊做同畫畫係兩回事, 而且我自己都唔夠時間畫, 不過呢排真的好窮......而且呢間gallery既畫雖然擺明係易賣出既,亦未至於太行

於是我在街頭等那位美貌如花既畫友仔, 足足吹左風半個鍾,再call佢想下次才見, 還掂間gallery已經收左舖, 點不知畫友仔提議改去H&M !!! 唔夠時間喎,唔緊要, 行個圈已經好好......

只能說, 同在中環,一兩條街之隔, 誘惑真的太大了, 專心畫畫,更難!!!!

到底, 現今這個時代的畫家要有做出怎樣的作品才能夠成名?
我媽媽可能會立即用她最直接的思考方式答道: 當然是要畫得好啊!

但是我們都明白, 一幅寫實靜物畫不會得到策展人的垂青, 有人會旨明只要抽象的, CONCEPT愈隱晦愈好。他們可能會告訴你, 就連畢加索都已經是上上世紀的人了!
最近讀書才知道, 原來畢加索是一個極度自我中心的人。雖然一直以來都了解到, 近代藝術不是只追求美, 畢竟藝術家也是人啊, 作品必定是一件有主觀成份的啊(唉, 我的社會學毛病又回來了), 作品與作者的距離應該是很親密的, 可他卻不是, 到底他為什麼能夠成名?

他的畫不是sell美, 不是sell 概念......我想, 他有一個靈巧的腦袋, 創作出這麼多不同風格的作品, 而且數量大, 身邊的一切都是他創作行為的stimulation而已, 一腳踏多船, 朋友, 金錢......沒有一個人比自己更重要, 女人, 成為他與作品之間的一個靈媒, 他需要他自己的作品, 因為他要透過自己的作品感受這個世界的一切, 包括七情六慾。為什麼他能夠成名呢!

可能是大家都喜歡刺激罷!可能是他那多變而又成功的藝術語言罷!亦可能他那傳奇的故事...亦可能由那個時代開始, 大家都是畢加索。

澳門街沙梨頭

旺角廣東道

我失去了感覺
對一切 再沒有感覺
對這個世界 再沒有感覺
可以怎樣創作?

原來 在失敗的那刻起
我失去了一切
連帶潛藏在生命裡所有天生的甚至生存的能力

我認識很多女性朋友都喜歡畫貓，　可能是因為她們都很喜歡貓罷。　有一次學期總結時我也交了畫貓的功課，　同學老師們的反應都算不錯，　但是我對貓的「感情」卻有別於她們。所有有毛的生物我都很害怕，　包括貓，　而且我在旺角見到的貓，　身世都是與女孩子養的貓有點不一樣，　污垢滿身，　無固定住處，　與過街老鼠的分別是她們總會找到自己認為舒服的棲息處，　而且總得到街坊們糠概地送上飯菜，　許多時候，　我覺得自己的處境與她們沒多大分別。

已經很久沒有遇到一本書讓我想一下子把它讀完, 當然也有書總叫我不願意讀完, 《意象地圖》這本書真的很精彩, 每一章都籍一個藝術家的作品談影像。 每完成一章, 叫人深思之餘又認識多一個藝術家, 有時讀起來像小說又像散文, 不像其他寫近代藝術的又要強扮簡出, 卻又沒有準備深入。

今天剛讀完一個女藝術家蒂娜.莫多蒂, 她用影像作證, 透過照片見證勞苦的工農階級, 可以想像她是個正義的共產黨支持者, 可她又全不是, 起碼開頭和結尾也不全是, 她亦不像我們的江菁般擁過什麼權力, 而且她是美麗的, 只是她那個時代的男藝術家們, 像過往的名畫家一樣, 模特兒便是等同妓女, 根本不會從她的作品尊重她是一個藝術家。 她的一生不停出走, 沒有一塊可以安頓的地方, 她為了大眾甚至放棄了藝術。 作者說她「終其一生非常在意要維持對於自己生活及藝術的自主」, 讀到這一句時我很不安。

到底我們應該盡力抗拒自己不能接受的命運, 還是安心像一般人一樣接受社會家庭付予我們的？似乎這樣做我們便可以過安穩的生活, 穿戴潮流, 成就一個大家舒服的人生, 死後還可以有個像樣的葬禮和紀念碑； 否則, 便會像莫多蒂一樣的下埸, 又或者像今日報紙上那個曾經上過大學的七十五歲婆婆般, 要淪落到街頭賣淫。